2018电影类型研究：国产影片强势崛起抗衡进口影片（2）

　　爱情片同喜剧片一样也是深受观众喜爱的类型，由于爱情片的创作数量多，所以套路化也渐渐成为其弊病。2018年国产爱情片让观众看到了故事的反套路和表达形式的多样化。

　　《后来的我们》中黑白影像和彩色影像的运用成为一大特点。影片以男女主中年后的一次偶遇勾起其青春往事，其中中年的影像化表达采用黑白色调，回忆的部分采用彩色影像，配以“错过”的主题表达，让影片非常饱满。

　　《超时空同居》中跨时空的爱情模式给观众耳目一新的感觉。两个时空的背景设置不仅带来男女主角相处的笑料也让其爱情从开始就注定了“悲剧”的结局，因为“悲剧”所以爱情的揪心感更强。虽然时空穿越会让情节有些逻辑漏洞，但这场不合常理的爱情还是感动了观众。最终这部档期小众，制作小成本的电影收获了近9亿票房。同样让人耳目一新的还有《南极之恋》，这部电影新在故事环境。南极，一个小众的胜地，本身就让人心向往之，在这之上的爱情自然就会带有一种浪漫的色彩。“土豪”与“科学家”，两个性格完全相反的人物碰撞，在极具视觉冲击力的画面和音效中完成了对生命、自然和爱情的思考。自然环境的“特殊”成为影片吸睛的关键要素。

　　同样引起热议的还有《西游记女儿国》和《爱情公寓》两部影片。前者用《西游记》唐僧与女儿国国王不可“谈情说爱”的背景来讲述“情为何物”的主题，塑造了一个“有情味”的西游故事。后者改编自电视剧《爱情公寓》，引发了观众的心理。这两部影片虽然情节设置都被诟病，但都取得了不错的票房受益，分别收获7.2亿和5.5亿票房。

　　青春类型电影曾经一度成为银幕常客，引发了一波“青春”热潮。2018年国产青春片《快把我哥带走》《悲伤逆流成河》《狗十三》走出一贯的“爱情”主题，将关注点聚焦在社会现实问题，探讨“青春”的“残酷”与“忧伤”面。

　　《快把我哥带走》用“我哥变她哥”的奇幻设定讲述故事，相比动画和网剧版，电影版去掉了所有偏小众的设定与典故，重新在故事中融入大众化的中国喜剧元素，以迎合观众的口味。电影以两兄妹看似嬉戏打闹的表面去探讨亲情故事，交换哥哥后，让哥哥对妹妹的关爱之情表露出来，兄妹情成为“青春”美丽的基调。但影片因奇幻设定，使得故事表述略显混乱，且情感表达稍显用力过猛，一定程度上损害了情感的真挚度。

　　电影《悲伤逆流成河》以“校园霸凌”为主题，为青春片拓宽了题材，引导观众对青春片有了更深层次的思考。演员的表演也规避了“言情式”的风格，在青春朦胧的状态下保持着生活的真实。与之相反，影片的影像表达没有刻意贴近现实，用温暖的色调讲述着霸凌现象，中和了残酷，保留了美好。该片最大的意义在于呼吁更多人关注校园霸凌，让更多人不再去霸凌，让受害的人学会反抗，让社会变得更好。

　　被禁5年的青春片《狗十三》终于与观众见面，该片聚焦中国式家庭，用极其生活化的方式描摹出一个女孩的成长历程。该片讲述的是一个十几岁女孩几年内的成长经历，但浓缩了人生从童年到成年最残酷的变化过程。拒绝问题青年这样的陈词滥调，对暴力，反抗权威这些符号化的叙述适可而止。

　　2018年国产文艺片取得了不错的市场反馈，《无问西东》收获7.5亿票房，《江湖儿女》《你好，之华》票房虽未过亿但收获了良好的口碑，纪实风格文艺片《宝贝儿》虽表现平平，但其聚焦社会底层残障人士，残疾人就业、老人的赡养、残疾儿的治疗、社会的谴责等问题，具有一定的现实意义。

　　《无问西东》会聚了众多知名演员，该片讲述了从末期到抗战爆发到建设国家再到现代的故事，四个时空交叉剪辑，通过人物的内在联系完成平行时空的线性关联。表现主题上，完成了四个故事在爱国、善良价值取向上的统一。表现形式上，四个故事四种色调，四种影像语言，将时代特点交代清晰。影片文艺但不晦涩，收获了观众的追捧。

　　贾樟柯电影《江湖儿女》和岩井俊二电影《你好，之华》都是导演美学风格非常独特的影片。《江湖儿女》秉承了贾樟柯电影一贯的关注现实、关注现实生活中普通人的成长和境遇变迁的话题。此前，贾樟柯的电影更偏重风格的纪实和情节的淡化，该片引入了黑帮片的因素，情节的戏剧性大大增强，这也是贾樟柯电影向市场迈出的一大步。

　　集结了陈可辛、周迅的《你好，之华》延续了岩井俊二的影像美学，该片通过多线“书信”往来推进剧情，串连人物，将三代人的故事娓娓道来。“书信”这个充满年代感的信物让影片散发出浓浓的文艺感，让片中人与人之间的情感也变得有质感。影片故事非常写实，还原生活本身的同时也充满幽默，让观众笑点与泪点齐飞。

　　文艺片不再执拗于导演个人表达，开始与市场和观众融合，走出一条既能抒发思想也能兼顾市场的道路。

　　近年来，主旋律大片成功打入市场，从《湄公河行动》到《战狼》系列再到《红海行动》，主旋律影片找到一条与市场接轨的道路，用动作类型包裹正能量价值观，在强视听效果的外衣下宣扬主流价值观。观众不再被强行灌输正能量，而是被影片散发出的正能量所感染，人物塑造也有血有肉，变得立体。

　　2018年票房过亿的主旋律影片数量不多但质量上乘，其中合拍片《红海行动》不论是口碑还是票房都是赢家。纪录片《厉害了，我的国》收获4.8亿票房，爱国情怀成为主旋律影片的主要主题表达。

　　《红海行动》由《湄公河行动》导演林超贤执导，动作场面进行了一次升级，大量的枪战场面满足了观众的感官刺激，特种部队“一个中国人都不许伤害”“一个中国侨民都不能少”的意志信念让观众热血沸腾，军人壮烈牺牲的结局让观众感动落泪。故事展开过程中，并未回避战争的残酷，从而更加彰显了中国政府维护国家和公民海外权益的意志和能力，让观众强烈感受到一个负责任的大国守护世界和平的决心。影片不仅体现出近年来中队的发展和强大，更凸显了中人热爱和平、不惧牺牲的英雄气概和国际人道主义精神，彰显了国家利益、国家精神、国家形象和中国荣光。该片体现出了中人的英雄气概与大国崛起的精神气度，把中事题材影片推向新的高度。

　　纪录片《厉害了，我的国》同样给观众带来了震撼，影片通过镜头将中国在改革开放和社会主义现代化建设上所取得的历史性成就，进行了全方位、多层次的展现。大规模的航拍镜头记录下了祖国的壮美河山。此外，该片还用细腻温情的视角讲述了“大国”与“小家”间密不可分的深切情意，展现了中国人民在全面建设小康道路上的不懈奋斗。

　　以青少年观众为主体的动画电影已经形成稳定的产出模式，经典IP改编的影片依然保持旺盛的生命力。《新大头儿子与小头爸爸3：俄罗斯奇遇记》《熊出没变形记》获得了青少年群体的喜爱，前者以童心为电影的主题，影片用儿童的行为方式去诠释童心，同时用奇幻元素构建了一个想象的世界，为孩子带来奇幻体验。后者突出描写了父子深情，这成为吸引低幼至少儿影迷及其父母们的“利器”。合家欢的定位也让其收获了不错的票房受益，《熊出没变形记》收获6亿票房。

　　与此同时，面向的动画电影也开始发力，《风语咒》《昨日青空》在动画领域做出了可贵的尝试。《风语咒》把中国式的视觉、听觉以及情感表达尽可能做到了极致。视觉上，从环境到人物服饰都力图真实还原中式审美，听觉上，全片的音乐几乎都是中国的民乐，情感上，是典型的东方式情感表达。影片收获了良好的口碑，但因档期问题没能收获较高票房，成为市场的遗憾。《昨日青空》拓宽了动画电影的题材，是国内首部青春题材类型动画电影。该片不仅是国产动画的一次新尝试，也是二维动画的一次努力，在二维动画处境艰难的时期，这部动画几乎集结了国内所有的二维制作团队，回忆青春往事。

　　目前，动画电影对电影市场的敏感度依然很高，电影观众对动画电影的理解还需要培养。一个健全的动画电影市场除了面向青少年群体外还应覆盖青少年以外的年龄层，中国动画电影需要用更多更好的作品去培育市场。

　　2018年票房过亿的国产影片类型丰富多样，体现出国产电影强大的市场活力。电影从业者对电影类型进行着不断探索和创新。张艺谋新片《影》对古装类型进行了新尝试。导演张艺谋用物质的控制代替后期的褪色处理，所有的服装、道具、场景尽量呈现黑白化，最终达到像中国水墨画的感觉，但又不是纯黑白色的效果。该片将影像语言的探索推到新阶段。动作悬疑电影《动物世界》同样探索了新的影像表达方式。电影用大量的特效镜头和慢镜头来表现人物的感知，不断重复的镜头叙事具象化人物情绪感受，用别具一格的影像风格打造出近乎荒诞暴力的“动物世界”。

　　国产电影的票房影响力不断增强，一方面体现出国产电影制作能力的不断提高，另一方面也反映出观众对国产电影的认可度不断提高。事实证明，拓宽题材、深挖类型、提高水准才是国产电影的出路。

　　这部集合了一帮明星的古装大制作电影，成为2018年最后露出真容的大烂片。故事架构相当于《奇门遁甲》+《捉妖记2》，然而无论是剧情还是表演，服化道还是特效，都写着两个字“糊弄”。 难以想象的是，《武林怪兽》的导演会是刘伟强这位香港电影人的杰出代表。要知道，他曾经执导过《无间道》系列、《古惑仔》系列等口碑佳作，各种大大小小的奖项拿到手软。如果说上一部...

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