好看的都市男女小说推拿》欲海迷航见繁星点点
《推拿》是视角新奇的边缘题材，因为是以内部视角观察盲人按摩中心中，平静中的暗流如涌，盲人演员还好，本色出演，所有的专业演员都必须突破以往的表演经验，由眼至心，彻底进入摸黑的状态，郭晓东便在其中是扮活了眼盲心明的湖。老王在养家糊口、自给自足并保住一张脸面的驱动下，求存中摸索着微弱的希望之光。无论是面对盲友们时的宽厚和老练，独坐时的镇静，与小孔新婚夜的缠绵，还是把钱缠在腰间的决然，抓起菜刀以血还债的凶神附体，都是这幅边缘人群像中最具性格魅力的一位。
在一幅栩栩如生的边缘群像之余，娄烨展现了非常强的捞干货能力，把很多小说中微妙情节搬上了大银幕，产生了更强烈的冲击力。例如盲人们“审问”小孔让小马心旗荡漾，例如羊肉分配不均引发的风波，例如王大夫以血替家还债的故事，例如沙复明、都红、小马、小孔之间的情爱关系，例如几场戏的演绎，都不仅有，更有人物的内心呈现。人与人之间的关爱、倾慕、嫉妒、竞争、猜疑，在这家小小的按摩中心中形成暗涌动，人艰不拆，难料，无论活在或的，都是如此。
梅婷作为一位特别的演员，她的表现力与塑造力都具有一种来自东方女性的魅力。梅婷本身的气质以及表演技巧，使得她创造出独特的中国现代女人气质。她为在文化背景下的当代女性形象构建出一种理想化人物形态，并深入。尤其是在2005年电影《阿司匹林》中，她获得第25届中国电影金鸡最佳女主角提名，更是将东方女性的柔美尽情展现。电影作为一种宣传的工具，梅婷不仅代表着一种人物形象，还作为一名东方文化下的女性形象的者。
云：“恒河沙等之恒河沙。一沙一世界国土中。所有。各具一心。则其心有若干种。以五眼。皆尽见而知之”。对于盲人来说，正是另一种高等生物，等同于人类面对外星人，同样，正又何尝能真正理解盲人，《推拿》以小群体见大世界，正是带来了一沙一世界的透彻，带观众随这一群眼中看不见的人，感受一个全新的世界。他们的生命中与无异的希望与，相聚与离散，让我们在一片之中见到了人性的繁星点点，若明若明，摇曳多姿。
娄烨新片《推拿》把他们的故事演了出来，深入他们生活的区域，陪他们一些品尝艰辛，鲜血或，微小的幸福，入夜后的喧闹，下雨天寂寞的沉思。《推拿》改编自毕飞宇的同名小说，以盲人的视角进入一家地处南京的盲人按摩中心，演绎男女技师们的情感、爱欲，自成一个小世界的生活。不同于我们在大街上看到了沿着直线行走的盲人或在地铁里卖唱的乞讨者，这里每个人都有鲜活的面目，生活的追求，也有属于各处不同的。
而小马最终是否重见，其实只是一个若可若无的美好影像。经过了几部在欧洲大受好评的文艺佳作之后，娄烨的第二部解禁之作也顺理成章的完成了向商业化的过度。《推拿》虽然讲述的是一个小型边缘群体的故事，但其中富有强烈的戏剧冲突和商业化元素，在保持了创作风格的同时，也进一步扩大了受众群，并提升的观影体验。七项金马提名已经证明了电影的创作水准，如能在住市场的检验，当是2014年最令人振奋的一件事。
再往前回溯，还有当年霍建起的《暖》，这部当年备受好评的作品挖掘出了郭晓东的潜力，也给他引入一条文艺之。然后有难以逾越的《颐和园》，以及《第三种温暖》《愚公移山》《秋喜》《谁主沉浮》《沂蒙六姐妹》等一系列具有鲜艺气息的电影，其中也有《深海寻人》《投名状》《剑雨》这样商业，他的表演却始终如一的不交流水线作业，每一个人物都有深度的塑造。真正的热爱是珍惜，郭晓东就是一位珍惜表演的演员，无论戏份多寡，几乎每年只接两部电影，这不是惰性或能力不足，而是出于对表演的和谦逊。
怕黑是人类的天性，中有无尽的与无助，潜藏着和恐惧，让每一个人都不愿意置身其中。然而有一些人却只能生活在中。他们没法感受到光线和色彩，以及所有事物的外观，不知道什么是碧海和蓝天，只能用触觉、气味和声音身处的。他们也有着小马、沙复明、张琪、都红、金嫣、王泉、小孔这样娇艳或平凡的名字，但他们的人生终究是不同的。我们这些正常视力者无法真正了解那是怎样的一生，或另有一片怡然的天地。
郭晓东的表演，总能打通戏与现实的通道，内敛或，或高贵，可爱也好，可憎也罢，都会让人物有扑出银幕的力度。《推拿》之前，今年还上映了另一部票房平平、故事也平实但很有水准的《忘了去懂你》，也是郭晓东主演，和小陶虹演绎一对陷入情感危机的夫妻，男的工厂倒闭，为生计苦苦寻找对策却总是药不对症，女的开着一间小杂货店，在昏昏沉沉中被撩起一丝对浪漫的向往。郭晓东通透了物的无力，自卑和躁动，让无数都市同龄不成功男士感受到浓浓的现实之苦。只可惜，缺少商业看点的好电影，进入电影市场后浅浅地打了个水漂就没了踪影。
郭晓东：一位表演工作者的坚守与自爱
2014年，由娄烨执导，改编自毕飞宇所著同名小说的电影《推拿》，作为主演的梅婷依然通过全新的角色来拓展自己的演艺之。或许，正是梅婷不服输，敢于探索的，才让她长久地留在舞台上，并将人物的最好的一面展现出来。电影《推拿》中，梅婷饰演一位“特别要强和清高”且漂亮的盲人按摩师。虽说梅婷出演过清纯靓丽的美人角色不少，但此次扮演盲人中的“”却是一次新的尝试。而新作《推拿》是将美诗意化，形成一种现代女性形象的一个符号。片中，“明明靠脸就能吃饭，偏要靠才华”的强女人都红，是一个被盲人所臆想的东方女性形象，她无形间作为一个符码，承载着盲人对世界人物的想象。
不管是“少女”、“妻子”、“盲人”，等形象，梅婷都不拘一格地将人物的情表现而出，由此形成了观众视野下的审美形象。从银幕首秀《血色童心》到大电影《推拿》，梅婷一走来，虽说异常，但从她所塑造的角色可以看出，她是在追究人物的一种真实，并对其进行难能可贵的探索，真正达到人物与角色等同的深度与广度。从1994年在电视剧《血色童心》里饰演生活在苏联伊万诺活国际儿童院少女楚楚开始，20年来，梅婷出演过数十部影视作品，塑造了数十位形色各异的人物形象，叛逆的、青春靓丽的、的、坚毅的、有爱的等等，这些多面的银幕形象经由梅婷本真的演绎之后，被赋予了东方美学的女性气质。
如果说电影《推拿》中盲人的形象结合了女性的魅力和男性的想象，那么梅婷的气质则是一种男性下的超越常态的感情，她融合了东方女性之美，成为一种的混合体，更成为一个谜团，一个暧昧的存在。
梅婷：追求真实美的不一般探索
尽管，大多数观众只是轻轻的瞄了一眼很不商业也很不娱乐的海报或片名，没有产生足够的兴趣去买一张或两张票进去看看这是一部什么样的电影，却不妨碍这部电影成为一部分目中的年度最佳华语片之一，并在随后的许多日子甚至许多年里都会回味那些震颤心灵的画面。这是文艺必须付出的代价，也是价值所在，片如此，人也如此，就像片中饰演王丈夫的郭晓东，一位不的文艺片坚守者，不离不弃洁身自爱的表演工作者，这么多年如一日，生在一个唯票房论、片酬飚长的大下，却寂寞，不慕，以每年两部文艺片的速度，不急不缓地执行自己的工作，几多光华，都需要岁月的磨砺之后，在他年他月才渐渐闪放。
“哭泣是心在哭泣，不是眼睛在哭泣，我是从来不靠掉眼泪来演哭泣的，这是我对哭泣的理解，对痛苦的理解。”高仓健去世后，郭晓东在微博上引用了前辈的名言，表示缅怀和自勉。其实这不该是一个巨星和少数演员的追求，而是每一位演员都应该做到的基本职业信条。假想一下，若每一位演员都能像郭晓东一样演戏，那么中国电影该会是多么的好看。
小马是不安份的热血青年，充满了青春的躁动，认准就不会放弃，一度迷恋王丈夫家的嫂子小孔，然后转向洗头妹小蛮；王大夫是湖，按摩、炒股都是高手，能为了低下头，也敢用菜刀，用最的方式捍卫；沙复明则是孤独的诗人，最终沦陷于什么是“美”这一非份之想；三人之外，最吸引人的就是张一光，35后才失明的煤矿工人，吹拉弹唱样样在行，洒脱境界在正与盲人之间畅通无阻，除此之外，都红、金嫣、小孔也各自都有无可替代的人格。
1997年梅婷与张国荣合作出演了电影《红色恋人》，她凭借悲惨命运的秋秋一角，获得第22届国际开罗电影节最佳女演员及1999年第5届中国电影华表最佳女演员。随后，梅婷在《不要和陌生人说话》、《让爱重来》、《阿司匹林》等剧中担任主角。从一系列的影视作品可以看出，梅婷大都是一种平淡如水般的演绎，而正是这样的演绎她才能不断地去自己过去的角色形象，彰显出一种对人物真实与探索的气质。
